Ciclo de Conciertos DON BOSCO

Ultimo concierto Don Bosco de 2009

El domingo 13 de diciembre de 2009 se llevó a cabo el último concierto del año, correspondiente al XIV ciclo de Música Sacra de la Sociedad de Conciertos Don Bosco, cuya directora artística es la organista Martha Gerber. El encuentro fue en la Basílica de María Auxiliadora y San Carlos, que para la ocasión estaba colmada de una expectante muchedumbre. Se sentía un ambiente de alegría y de anticipación de lo que sería una tarde de regocijo e inspiración para el espíritu, una preparación de los corazones para recibir el Niño Jesús en la Navidad.

La directora del ciclo, Martha Gerber, se dirigió al público anunciando que el ciclo 2010 se iniciaría recién en junio debido a las celebraciones que tendrán lugar el año próximo para festejar el centenario de la Basílica. Luego dio la bienvenida a la Camerata Denak-Bat, agrupación de cámara dirigida por Xabier de Arza Blanco y compuesta por conocidos maestros de muy distinguidas trayectorias.

Antes de comenzar la primera interpretación, el maestro de Arza se refirió a la Passacaglia op 14 (1953) para orquesta de cuerdas de Rodolfo Arizaga (1926-1985), compositor argentino nieto de vascos. Esta obra se gestó luego de un viaje al país vasco en 1950 y evoca el gran dolor del pueblo vasco ante la opresión y su reacción que fue motivo de la formación del ETA. La Passacaglia empieza en un tono sombrío en las cuerdas bajas. Se suman uno a uno los grupos de cuerdas en un himno elocuente de dolor y tristeza. Aumenta la emoción, la intensidad y la tensión en un gran crescendo, admirablemente logrado por el maestro de Arza al mando de estos excepcionales músicos. La obra finaliza en un pianissimo lleno de emoción. La magnífica interpretación de esta interesante obra puso de relieve con renovado significado la rica ornamentación de la Basílica y las iluminadas imágenes de María Auxiliadora y de Jesucristo sobre el altar.

A continuación el conjunto de cámara Camerata Denak-Bat dirigido por Xabier de Arza tocó el Concerto Grosso, op 6 Nº 8 “Fatto per la notte di Natale” para dos violines, cello y continuo de Arcangelo Corelli (1653-1713). Aquí nos encontramos en terreno conocido. Los tonos redondos y apacibles del barroco nos hablan de paz y nos adentramos en un ambiente de contemplación y contento. Las diferentes voces de las cuerdas se distinguían nítidamente, favorecidas por la buena acústica de la amplísima Basílica. La precisión en la ejecución y la cualidad aterciopelada del sonido de los instrumentos dieron como fruto un ambiente en el que uno se sentía transportado a un nivel espiritual que invita a la contemplación y prepara el corazón para ser testigo del milagro de la Encarnación.

Esta obra de Corelli tiene la particularidad de ser netamente sacra a pesar de carecer de palabras. Los movimientos que se suceden vivace, grave, allegro, adagio, allegro, adagio, etc. Preparan el ambiente para la escena de la Natividad, representada por un Pastorale ad libitum Largo. Aquí vemos al Niño durmiendo en el pesebre, rodeado por pastores. Es un maravilloso momento con elocuentes silencios, presenciado por un público silencioso, concentrado, escuchando, viendo y viviendo el milagro del Nacimiento.

Este concierto de Adviento prosiguió con una obra de Antonio Vivaldi (1678-1741), el muy conocido Gloria RV589 en Re mayor para soprano y alto solos, coro mixto y orquesta. El Coral Todos los Santos, la soprano Laura Delogu y la alto Adriana Arregui fueron acompañados por la Camerata Denak-Bat, con Manuel Olaso en órgano, todos bajo la dirección de Xabier de Arza Blanco.

Es notable que la enormemente numerosa obra de Vivaldi, luego de su muerte permaneció en las sombras durante doscientos años. Fue Alfredo Casella quien dirigió el Gloria en 1939 y es la pieza sacra que quizás reúne todo lo mejor de Vivaldi así como “Las Cuatro Estaciones” sintetiza su obra instrumental.

El Gloria comienza con el brillante coro Gloria in excelsis Deo. Se tuvo el inmenso placer de comprobar cómo el numeroso coro Todos los Santos llenaba la amplia Basílica con su dorado sonido. La buena afinación, el brillo y la limpidez de las voces, su convicción y fluidez se sumaron para renovar el perenne atractivo de esta luminosa obra. Pero esta obra tiene sus contrastes y el radiante primer número es seguido por un enigmático Et in terra pax hominibus, sombrío y triste. Constituye un pedido, una súplica al cielo, un anhelo de paz.

Los espléndidos coros, cantados con convicción y vitalidad, fueron secundados por el conjunto de cámara con precisión y musicalidad. Cabe mencionar la belleza de las intervenciones de los instrumentos solistas: el oboe, el cello y la trompeta. A las partes corales se sucedían las partes cantadas por las solistas Laura Delogu y Adriana Arregui. Se puede mencionar el dúo Laudamus te, particularmente bien logrado, el solo de soprano Domine Deus, rex coelestis, el solo de alto Domine Deus, Agnus Dei con intervenciones del coro muy bien cantadas.

El coro Quoniam Tu solus Sanctus repite el motivo musical del Gloria y excelsis Deo, como si declarara “como era en el principio” y la obra termina con una espléndida fuga Cum Sancto Spiritu, cantada con gran fuerza y convicción. Ante los insistentes aplausos del público agradecido, el maestro de Arza agregó, con motivo del año Haendel (1685-1759), su magnífico Halleluya, suscitando con su siempre renovado vigor, una honda emoción en los corazones de los felices oyentes.

Sheelagh Langford de Salas